Tout d’abord il faut savoir que chaque auteur est unique et fonctionne selon ses propres méthodes, qui peuvent très bien ne pas s’appliquer à d’autres de ses semblables. Cependant, sans prétendre détenir LA vérité et LA technique qui conviendront à tous, les conseils suivants peuvent grandement aider des auteurs “débutants” ou plus confirmés, mais ne disposant pas de méthodologie d’écriture pré-établie.

Pour commencer, il est important de ne pas se lancer tête baissée dans la rédaction de son histoire aussitôt le sujet imaginé. Bien que la tentation soit grande, c’est le meilleur moyen de se retrouver confronté au “syndrome de la page blanche”, et d’être bloqué au bout de seulement quelques pages d’écriture.
L’idéal, pour ne pas connaitre ce problème, est de prendre le temps de mettre vos idées, et rien que vos idées, noir sur blanc. Imaginez le début de votre histoire, son développement, ses rebondissements, ses évolutions, et organisez le tout sous forme de trame. Ne rédigez rien. Ne notez que les idées qui vous viennes à l’esprit. N’hésitez pas non plus à revenir en arrière pour y intégrer quelque chose auquel vous venez de penser. La trame de votre histoire est justement faite pour vous permettre de visualiser entièrement votre récit avant même que vous n’en ayez commencé l’écriture. Elle n’a rien de définitif ni de contraignant. Elle peut évoluer, être modifiée, adaptée, à chaque fois qu’une idée nouvelle vous vient. Mais cette trame sera la véritable base de votre histoire. Celle qui vous rendra le travail plus facile lorsque vous passerez à la rédaction de celle-ci.

Dans l’absolu, si vous ne vous sentez pas la patiente de “tramer” la totalité de votre histoire avant d’en commencer la rédaction, vous pouvez fonctionner par chapitres. C’est à dire que vous vous imaginez, représentez et prévoyez le déroulement de la totalité d’un chapitre, avant de passer à son écriture.
Néanmoins, cette variante peux poser quelques problèmes si jamais, plusieurs chapitres plus tard, vous souhaitez apporter une modification de taille à votre histoire, puisqu’il vous sera alors nécessaire de la modifier directement, ce qui n’aurait pas été le cas avec une trame totale.

Gardez tout de même à l’esprit que l’écriture d’une histoire est un tout qui prend énormément de temps avant d’arriver à son terme. La création de la trame peut à elle seule durer plusieurs jours, voir plusieurs semaines ou mois, selon votre implication et la complexité de votre idée de départ.
Il est donc important de ne jamais baisser les bras, de persévérer, et de ne pas hésiter à recommencer ou à modifier votre travail si vous estimez que vous n’en êtes pas suffisamment satisfait. Les plus grandes qualités qui doivent vous caractériser en tant qu’auteur sont la patience et la persévérance. Sans cela, vous risquez de connaitre d’importantes difficultés à mener votre projet d’écriture à son terme.

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]]> http://clement-hourseau.com/2012/05/26/les-premices-de-votre-ouvrage/feed/ 0 clementhourseau http://clement-hourseau.com/2012/05/22/devenir-son-propre-editeur/ http://clement-hourseau.com/2012/05/22/devenir-son-propre-editeur/#comments Tue, 22 May 2012 11:20:21 +0000 clementhourseau http://clementhourseau.wordpress.com/?p=283 Lire la suite →]]> Mise à jour du 22 mai 2012 : Un nouveau service d’auto-édition destiné à tous les auteurs souhaitant s’auto-éditer vient d’être créé par Clément Hourseau.

Vous souhaitez publier votre ouvrage sans avoir besoin de céder vos droits à une maison d’édition (compte d’éditeur) et vous ne voulez surtout pas tomber dans le piège de l’édition à compte d’auteur. Dès lors, ne voyant aucune autre solution s’offrir à vous, vous pensez que vous allez devoir choisir, la mort dans l’âme, l’une d’entre elles. En effet. Mais c’est sans compter sur l’auto-édition. Pourquoi ne deviendriez-vous pas, tout simplement, votre propre éditeur ?

L’auto-édition, comme son nom l’indique, signifie que vous vous éditez par vous-même. Vous conservez le contrôle sur l’ensemble des étapes de la création de votre ouvrage, de son écriture jusqu’à sa vente. Vous ne cédez pas ses droits à un tiers, vous n’avez de comptes à rendre à aucune maison d’édition, vous êtes la seule personne à décider ce qu’il va devenir. En contre-partie de tout ceci, c’est à vous d’effectuer l’ensemble des démarches nécessaires et obligatoires (légales) avant publication.
Dès lors, il est évident qu’il ne faut pas choisir l’auto-édition en tant que “dernier recours”. Il doit s’agir d’une décision pesée et réfléchie. Voici donc les étapes nécessaires (et imposées par la loi pour certaines) qui vous permettrons de mener vous-même votre ouvrage jusqu’à sa publication et sa mise en vente.

La mise en page - Tout d’abord, les règles à suivre une fois l’écriture de votre ouvrage terminée s’appliquent de la même façon que si alliez le présenter à un éditeur. Ensuite, la mise en page dépendra partiellement de vous. Pour un néophyte, c’est une étape qui pourrait sembler simple et rapide. Pourtant il n’en est rien. Cela vous demandera un certain temps pourvue qu’elle soit réalisée correctement. Avant toutes choses, décidez de la police d’écriture que vous allez “offrir” à votre ouvrage. Les plus classiques “Arial” et “Time new roman” feront l’affaire sans aucun problème. Si vous préférez en choisir une autre, rien ne vous l’interdit. Gardez tout de même à l’esprit que la police choisie doit être sobre, claire et parfaitement lisible. Quant à sa taille, adaptez-là. Elle se doit d’être assez gosse pour être lue sans soucis par n’importe quel lecteur, tout en étant suffisamment petite pour ne pas trop augmenter le nombre de pages (ce qui a un coût écologique, mais aussi financier lorsque vient le moment de l’impression des exemplaires).

Il vous faudra ensuite organiser les pages de votre futur ouvrage. Contrairement à tout ce qui touche à la police d’écriture, cette étape ne vous laisse que peu de marge de manoeuvre puisqu’elle est standardisée pour n’importe quel ouvrage. Rien ne vous empêche de la modifier à votre guise, mais vous prendriez le risque de détourner un grand nombre de lecteurs potentiels qui pourraient y voir une forme d’amateurisme, ou tout simplement de l’appréhension du fait de la “nouveauté”.
Ainsi, les deux premières pages (la première feuille recto/verso) doit rester vierge. Vous n’y inscrivez rien du tout. La page suivante (à droite, page numéro 1 mais non numérotée*) sera celle où est écrit le titre de votre ouvrage. Sur son recto (page numéro 2, toujours non numérotée*) se trouveront les informations légales suivantes :

. Nom et prénom du/des auteur(s) de l’ouvrage (y compris l’auteur de la couverture)
. Licence sous laquelle est publié l’ouvrage (copyright, creative commons…)
. Adresse de l’auteur auto-édité
. Numéro ISBN
. Prix de vente
. Pays d’impression et nom de l’imprimeur
. Date du Dépôt Légal effectué auprès de la BnF (Bibliothèque nationale de France)

La feuille suivante (pages 3* et 4*) reste vierge. La page 5* (page de droite) est celle où vous pouvez placer votre sommaire si vous souhaitez en mettre un. La page 6* est vierge et ce n’est qu’à partir de la page numéro 7** (page de droite) que votre ouvrage débute réellement. Soit par une préface ou une introduction, soit par le récit lui-même.
Sachez qu’un chapitre commence toujours sur une page paire (page de droite). Dans le cas où le précédent se termine sur une page paire (page de gauche), afin de ne pas surcharger votre ouvrage, laissez deux pages blanches et débutez le nouveau chapitre sur la page impaire venant ensuite. Par exemple votre premier chapitre se termine page 20 (page paire, donc page de gauche), le suivant ne débutera que page 23 (page impaire, donc page de droite).

*Ces pages sont comptabilisées dans la numérotation globale de votre ouvrage, mais pour respecter la “norme” il n’est pas nécessaire de faire apparaître ces numéros. Si vous ne parvenez pas à “effacer” les numéros de ces pages, la seule répercussion sera d’ordre esthétique.
** Si vous n’avez pas numéroté les pages précédentes, c’est à partir de celle-ci que vous devez commencer à faire apparaître les numéros.

Le numéro ISBN – Le numéro ISBN (International Standard Book Number) est un numéro international permettant de classer les différents ouvrages publiés sur l’ensemble de la planète. En France son obtention est gérée par l’AFNIL (Agence Française pour la Numérotation Internationale du Livre). Elle est totalement gratuite mais peut nécessiter un certain délais (quelques semaines) avant d’être effective. Il est donc préférable de s’y prendre légèrement en avance.
Pour les auteurs auto-édités, la demande s’effectue en remplissant le formulaire “particuliers”, qu’il faut ensuite renvoyer à l’AFNIL soit par courrier, fax ou mail. Les différentes coordonnées étant indiquées sur le formulaire, disponible en téléchargement sur le site de l’organisme. Une fois votre numéro reçu, il ne vous restera plus qu’à l’indiquer sur votre ouvrage (voir “La mise en page“).

La réalisation des couvertures – Etape primordiale de la réalisation d’un ouvrage, les couvertures. Pourquoi “les” ? Simplement parce qu’il en existe deux. La première de couverture ainsi que la quatrième de couverture. Toutes deux jouent un rôle très important lorsqu’il s’agit d’attirer le lecteur puisque ce sont elles (principalement la première de couverture) qui retiennent ou non son attention.
La première de couverture indique le titre de l’ouvrage, le nom et prénom (ou pseudonyme) de l’auteur ainsi que le le nom de l’éditeur (ou de la marque éditoriale). Cette couverture doit attirer l’oeil du lecteur et surtout le conserver. Pour cela il existe deux formes de couvertures. La sobre, souvent un fond blanc sur lequel sont indiquées, de couleur noire, les informations précédemment citées et la “visuelle”, qui elle sera graphique. Bien que courantes, ces deux formes de couvertures doivent être adaptées aux ouvrages auxquels elles sont destinées. Il est préférable de favoriser les éléments graphiques pour tout ce qui touche, entre autres, aux genres de la science-fiction et du fantastique. Inversement, un roman d’amour pourra plus aisément se contenter d’une couverture sobre.
La quatrième de couverture est tout aussi importante pour l’ouvrage. Si elle peut être moins “tranchante” visuellement parlant, elle donne de précieuses informations au lecteur. C’est elle qui fourni un résumé de l’ouvrage. Résumé qui se doit, en seulement quelques lignes, de bien décrire l’histoire développée. de même, la législation impose de faire figurer sur la quatrième de couverture, le numéro ISBN de l’ouvrage, le code barre EAN-13 s’y rapportant ainsi que le prix de vente que vous avez défini.

L’impression des deux premiers exemplaires – La mise en page est terminée, les couvertures également. Il est maintenant temps de passer à l’impression des deux premiers exemplaires. Ceux-ci vous permettront d’effectuer le dépôt légal de votre ouvrage. Pour trouver un imprimeur à la demande et comprendre comment effectuer ces deux premières impressions, rendez-vous ci-dessous, paragraphe “La publication“.

Le Dépôt Légal – Il s’agit d’une étape obligatoire imposée par la législation française. Tout ouvrage sur le point d’être publié et mis à disposition du public (a titre gratuit ou payant), doit faire l’objet d’un dépôt légal auprès de la BnF (Bibliothèque nationale de France). Ce dépôt est totalement gratuit. Il vous faudra cependant remplir le formulaire dédié (soit en le téléchargeant, soit directement en ligne).
Vous devrez compléter le formulaire par l’envoi d’un ou deux exemplaires de votre ouvrage à la BnF. Si vous pensez en tirer plus de trois cents copies, ce sont deux exemplaires qui devront être envoyés. Si au contraire vous prévoyez un tirage de trois cents copies ou moins, il ne vous sera demandé d’en envoyer qu’un seul. L’envoi est à effectuer par voie postale classique. De plus, la loi prévoie que celui-ci est totalement gratuit. Indiquez “franchise postale – Dépôt Légal, article L. 132-1 du code de patrimoine” en lieu en place du timbre poste et postez le tout sans aucun soucis.

La publication - Le plus simple pour vous sera de passer par un site d’impression à numérique à la demande. Ce sont des sites auxquels vous envoyez de façon électronique les fichiers composant votre ouvrage (un fichier pour la partie texte et un autre pour la partir couvertures) et qui vous permettent ensuite de le faire imprimer et relier tel un véritable livre. Certains de ces sites offrent même quelques services supplémentaires, tels que la mise en vente de votre ouvrage dans un espace spécialisé du site. Néanmoins, ces sites ne s’occupent majoritairement que de l’impression. Toutes les étapes de publication citées dans cet article restent de votre responsabilité.
A titre personnel, j’utilise les services proposés par lulu.com (impression à la demande + mise en vente sur le site). Satisfait des services proposés, mes ouvrages sont en vente sur le site lui-même. Cette mise en vente aide les lecteurs à se procurer les ouvrages, mais elle ne remplace en rien les démarches personnelles consistant à faire sa propre publicité. Démarches décrites de façon exhaustive ci-dessous.

La promotion de votre ouvrage - En tant qu’auteur auto-édité la promotion de votre ouvrage dépendra uniquement de votre implication pour le faire connaitre et pour le vendre. Tout d’abord, une fois que avez fixé la date de mise en vente, contactez les médias locaux (journaux, radios et éventuellement chaines de télé). Généralement, la presse écrite régionale dispose d’éditions locales, lesquelles peuvent être intéressées par la publication d’un livre par un auteur du coin. Ce n’est bien sur pas la panacée, mais c’est un bon début pour se faire connaitre dans sa ville. Idem pour les stations radio et chaines de télévision locales, qui pourraient accepter de parler de votre publication. De toute façon, l’envoi d’un mail ou d’un courrier ne coûte pour ainsi dire rien du tout. Vous n’avez donc rien à perdre, et tout à gagner à tenter votre chance.

Vous pouvez également démarcher les librairies situées à proximité de votre domicile. Toutes n’accepteront pas de prendre votre ouvrage mais ce n’est pas grave. D’une part cela vous permettra de vous faire connaitre des professionnels locaux, d’autre part si ne serait-ce qu’un ou deux d’entre eux acceptent de placer votre ouvrage dans sa boutique, ce sera tout bénéfice pour vous. Attention, le fait d’être auto-édité peut rendre votre interlocuteur dubitatif. Soyez donc sûrs de vous et tenez-vous prêts à expliquer les motivations vous ayant poussé à choisir l’auto-édition. Surtout, restez toujours positifs dans vos paroles et votre tenue.

Les salons du livres organisés un peu partout en France tout au long de l’année peuvent être un mode de rencontre privilégié avec vos futurs lecteurs. N’hésitez à vous inscrire dans ces manifestations plus ou moins locales afin d’exposer votre ouvrage et pourquoi de séduire de nouveaux lecteurs.

A l’heure d’internet et du tout numérique, pourquoi ne pas créer un site (ou blog) dont le sujet serait votre ouvrage ? Dans le même genre, vous pourriez également proposer celui-ci en version électronique (fichier au PDF par exemple), ce qui permettrait de le lire directement depuis un ordinateur. N’hésitez pas non plus à parcourir les forums traitants du même genre littéraire, et faites-y votre propre publicité si les règles du forum vous y autorisent.

Que vous utilisez un style “classique” ou plus personnel, il existe encore bien d’autres moyens afin de faire connaitre votre création. Du moment que vous restez maître des informations que vous diffusez (n’indiquez pas votre adresse ou numéro de téléphone sur un forum par exemple), que vous vous investissez et que vous êtes capable de rester suffisamment humble quant à votre travail, il n’y a pas de raisons que vous ne réussissiez pas un minimum.

Vous avez maintenant les clés pour vous auto-éditer dans les meilleures conditions. Auto-éditer un ouvrage n’est pas chose facile et n’est pas forcément à la portée de tous. Il s’agit malgré tout d’une aventure très enrichissante et procurant beaucoup de fierté lorsqu’elle est menée à son terme. Sachez que si vous parvenez à vendre ne serait-ce que quelques dizaines (et pourquoi pas centaines) d’exemplaires, vous pourrez vous considérer comme ayant pleinement réussi votre auto-édition.

Article diffusé sous licence Creative Commons BY-NC-ND

Tout d’abord, sachez que selon la législation française le simple fait de créer votre oeuvre (un texte, poème, dessin…) suffit à la protéger. Légalement vous n’avez donc aucune démarche à faire afin de faire valoir vos droits d’auteur. Ils vous sont attribués automatiquement du simple fait de la création de votre oeuvre. Cependant, en cas de conflit avec un tiers au sujet de la paternité de votre oeuvre, les juges apprécieront fortement que vous puissiez fournir des preuves attestant que vous en êtes bien l’auteur. Plusieurs types de preuves peuvent être fournies, certaines ayant plus ou moins de valeur.
Vous pouvez par exemple vous envoyer à vous-même, par courrier recommandé avec accusé de réception, votre oeuvre. N’ouvrez jamais l’enveloppe et conservez tous les documents attestant de la date l’envoi et de la réception. Néanmoins, en cas de conflit, l’avocat de la partie adverse pourrait relativement facilement rendre cette preuve comme nulle, puisqu’il est assez aisé d’accéder au contenu de l’enveloppe, même si celle-ci semble n’avoir jamais été ouverte.
L’idéal serait donc de faire un dépôt auprès d’un huissier de justice. Là, toujours en cas de conflit, la partie adverse aura toutes les difficultés du monde à combattre cette preuve. Vous allez me dire que déposer un manuscrit (ou autre), à différentes étapes de sa création, auprès d’un huissier n’est pas à la portée de toutes les bourses, et vous aurez tout à fait raison. C’est pourquoi il existe des services de ce type sur internet. Des sites proposant de déposer à votre compte vos création auprès d’huissiers de justice partenaires et vous assurant la délivrance de documents officiels émis par cet huissier en cas de conflit judiciaire. A titre personnel, j’utilise ce site. Je n’ai jamais eu à utiliser les services proposés en cas d’action en justice, mais ses tarifs attractifs et ses services proposés en cas de besoin me satisfont.

Pour en revenir aux différents types de licences existants, vous devez dans un premier temps vous demander quelles sont les libertés que vous souhaitez offrir à vos lecteurs. Si vous souhaitez uniquement leur permettre de lire votre oeuvre et d’en faire des copies à titre privé et personnel, vous opterez pour le droit d’auteur tout ce qu’il y a de plus classique.
Inversement, si vous souhaitez leur permettre de faire absolument tout ce qu’ils veulent de votre oeuvre, vous pouvez la placer dans le domaine public. Vous n’aurez alors plus aucun droit sur celle-ci. Vous pourrez bien sur l’utiliser comme bon vous semblera, mais tout le monde pourra en faire autant selon ses propres envies. Néanmoins, bien que quiconque pourra adapter, modifier, transformer votre oeuvre sans vous en demander l’autorisation, vous en conserverez malgré tout la paternité. Rien de plus.
Si aucune de ces deux solutions ne vous convient, parce que vous ne souhaitez pas “brider” vos lecteurs, tout en conservant un minimum de contrôle sur l’utilisation qui peut-être faite de votre oeuvre, vous avez la possibilité la placer sous l’une des six licences Creative Commons existantes. Vous pourrez alors, selon la licence choisie, d’autoriser ou non la libre diffusion de votre oeuvre, d’autoriser ou non son exploitation à des fins commerciales, ou encore, entres autres, d’autoriser ou non que des modifications y soient apportées…

Tout comme le droit d’auteur “classique”, l’ensemble des licences Creative Commons ont une valeur légale. C’est à dire qu’elles sont reconnues par la législation. Les droits que vous réservez sont donc aussi bien protégés.
Au final, quelque soit la licence que vous adopterez -hors domaine public-, vous resterez totalement libre d’accorder des droits étendus à qui bon vous semblera. Vous pourrez également modifier la licence sous laquelle votre oeuvre est diffusée. Passer d’un “droit d’auteur classique” à une licence Creative Commons, par exemple, ne pose en soit aucun problème. L’inverse est un moins vrai puisqu’il s’agirait d’appliquer des restrictions nouvelles sur l’utilisation de votre oeuvre.
Prenez donc un petit de réflexion lors de la publication de vos oeuvres, pour  décider la licence sous laquelle vous allez les diffuser.

Personnellement, la totalité de mes textes publiés sur internet ainsi que les articles de ce site le sont sous licence Creative Commons. Il peut m’arriver, selon les cas, d’utiliser l’une ou l’autre de ces licences Creative Commons, mais en règle générale j’opte soit pour la BY-NC-SA soit pour la BY-NC-ND, selon le type de texte (fiction ou article) que je publie.

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C’est vrai ce mensonge ? - Disons le tout de suite, je ne vais pas vous parler de voyage spatial ou de héros perdu à plusieurs centaines d’années lumière de la Terre. Non, ça je le garde pour mon prochain ouvrage.
Par contre, que diriez-vous de découvrir une pulsar, de participer à la modélisation de la Voie Lactée ou encore d’étudier le fond diffus cosmologique ? A moins que vous ne préfériez, par exemple, participer aux recherches et futures découvertes (?) du CERN (Conseil Européen pour la Recherche Nucléaire) et du LHC, le plus grand accélérateur de particules au monde, capable d’accélérer la matière à une vitesse quasiment égale à celle de la lumière ?
Bien sur, me direz-vous, vous n’êtes ni astronome, ni scientifique, et encore moins physicien. Aucun problème. Du moment que vous possédez un ordinateur, peut importe que vous soyez bac -2 et technicien de surface ou bac +8 et docteur ès physique quantique. L’important n’est pas là. L’important est d’avoir envie de participer à sa manière à de possibles avancées scientifiques qui, dans quelques années, rapprocheront peut-être un peu plus la science-fiction de la réalité.

Pour ce faire, rien de bien compliqué. Allumez votre ordinateur (ce qui est déjà fait si vous lisez ces lignes), rendez-vous sur cette page (en français) et prenez un peu de temps pour vous informer sur les différents projets auxquels vous pourrez, si vous le souhaitez, participer. Ensuite, rendez-vous dans la rubrique “téléchargement” du site précédemment cité, et téléchargez et installez le logiciel BOINC. Pas de soucis, c’est libre, gratuit et tout à fait légal.
Si vous avez besoin d’aide pour le paramétrage du logiciel, rendez-vous sur le site de l’une des principales communautés francophone participant à de nombreuses recherches disponibles, l’alliance francophone. Là encore n’ayez aucune crainte, tout se fait dans la bonne humeur, c’est 100% gratuit et sans inscription nécessaire.

Et une fois installé et paramétré ? – Lorsque vous aurez choisi et rejoint le(s) projet(s) qui vous intéressent, votre ordinateur s’occupera de tout. Il téléchargera des unités de calcul pour le(s)dit(s) projet(s) et calculera jusqu’à en arriver à leur terme. Il renverra alors de façon sécurisée les résultats aux serveurs du/des projet(s) concerné(s) et des points vous seront accordés si lorsque le résultat sera validé.

Gnééé… - Développons un petit peu. Les projets proposés par sur la plateforme BOINC sont des projets de recherches menés par des grandes agences publiques et/ou Universités internationalement reconnues. Quelque soit le domaine du projet (Astronomie, Physique, Médecine, Biologie…), ce sont des recherches qui demanderaient plusieurs centaines -voir milliers- d’années de calcul à un seul ordinateur, aussi puissant soit-il. Le but de la plateforme BOINC est donc de créer un réseau regroupant des ordinateurs particuliers et professionnels du monde entier, afin de pouvoir mener ces recherches en quelques mois/années seulement.
Chaque ordinateur se voit confier des unités de calcul (d’infimes morceaux du projet dont il est question) et utilise sa capacité de calcul que vous n’êtes pas en train d’utiliser pour effectuer vos tâches quotidiennes pour résoudre cette unité de calcul. Selon la puissance de votre ordinateur, l’utilisation que vous en faites, le(s) projet(s) pour le(s)quel(s) vous lui avez assigné de travail et l’unité de calcul elle-même, le temps nécessaire pour mener un calcul à son terme peut varier entre quelques minutes et plusieurs heures. Bien sur, rien ne vous empêche d’éteindre votre ordinateur lorsque vous le souhaitez. Celui-ci reprendra alors son travail là où il s’est arrêté à l’occasion de son prochain redémarrage.

Vous avez parlé de points ? - A chaque fois que votre ordinateur terminera et renverra une unité de calcul aux serveurs du/des projet(s), un certain nombre de points -variable selon le projet, l’unité de calcul et la durée du calcul- vous sera attribué. Il ne s’agit là que de quelque chose de symbolique, permettant d’établir des classements entre les millions de personnes participant aux divers projets. Il n’y a rien à gagner, mis à par la satisfaction de participer à des recherches normalement inaccessibles au commun des mortels.

Mouai… et ça donne des résultats ? - Le World Community Grid (WCG), qui regroupe plusieurs projets à vocations médicales, a déjà mené à son terme plusieurs projets, dont un visant à découvrir des remèdes contre la Dengue. Aujourd’hui il offre la possibilité de participer à des recherches contre le SIDA, la cancer ou encore contre les maladies génétiques. De plus, l’ensemble des résultats des projets du WCG sont destinés à être rendus publics. C’est à dire qu’aucun laboratoire, groupe pharmaceutique, état ou autre, ne pourra se les approprier pour son seul et unique usage. N’importe qui sur Terre pourra s’en servir librement et légalement.
Pour en revenir à un plan plus “science-fiction”, le projet Einstein@Home, qui recherche la présence de pulsars dans la galaxie, a déjà permis la découverte de plusieurs d’entre-elles, les deux dernières ayant été confirmées il a y à peine quelques jours de cela (anglais).
Après, chaque projet avance à son rythme. Peut-être que certains ne donneront jamais rien, mais ça il est impossible de le savoir à l’avance. Par contre, ce qui est certain, c’est qu’en ne menant aucun projet à terme, nous ne découvrirons rien du tout.

Et donc, concrètement, ça m’apporte quoi ? - Comme je l’ai déjà dit, cela vous apporte une forme de satisfaction personnelle que de participer à de tels projets. Peut-être cela ne vous apportera rien d’autre à titre personnel, mais imaginez que des maladies telles que le SIDA ou le cancer puissent être vaincues grâce à ces projets. Imaginez encore que le projet du LHC du CERN permettre de révolutionner la physique. Ou encore que le projet SETI permette la découverte de vie extra-terrestre… Ou autre chose. Imaginez si c’était votre ordinateur qui avait la chance de calculer l’unité de calcul “fatidique”. Celle qui ouvrait la voie à de nouvelles découvertes…

Bien sur, à l’heure actuelle il s’agit de science-fiction. Mais peut-être que dans 2 jours, 2 mois ou 2 ans, ce ne sera plus le cas. En seulement quelques heures de calculs, vous, votre ordinateurs, pouvez contribuer à réduire de plus en plus la frontière la science et la fiction, repoussant ainsi les limites de la sciences-fiction.

-Liste des projets BOINC-

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Si votre confiance en cet éditeur est totale et que vous êtes prêts à prendre le risque de lui céder les droits de votre ouvrage les yeux fermés, tout se passera de cette façon. Si au contraire vous tenez vraiment à savoir ce que vous signez, il vous faudra prendre un peu plus de temps et bien lire l’intégralité du contrat d’édition, qui fait immanquablement plusieurs pages.
Tout d’abord, voici un exemple de contrat d’édition classique. Il s’agit du contrat anonymisé signé par une auteur publiée, courant 2009, au sein de la maison d’édition que je gérais alors. Ce modèle n’est pas original. C’est un modèle que j’avais trouvé sur internet et que j’ai très légèrement adapté à mes besoins de l’époque. Il n’en reste pas moins qu’il représente une variante du contrat d’édition type qu’un éditeur sérieux se doit proposer à ses futurs auteurs.

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Les parties noircies sont là pour anonymiser le document, mais aussi pour supprimer quelques informations relatives à mon ancienne société qui n’ont plus lieu d’être diffusées aujourd’hui.

Un vrai contrat d’édition se doit donc, en tout premier lieu, d’identifier parfaitement les parties signataires. A savoir l’auteur (nom, prénom, date et lieu de naissance, adresse, numéro de sécurité sociale) et l’éditeur (dénomination sociale, forme juridique, capital social, numéro RCS, adresse du siège social, représentant légal signataire au nom de la société). Tout contrat qui ne présenterait pas toutes ces informations doit vous alerter sur le sérieux, le professionnalisme et peut-être même sur l’honnêteté de votre interlocuteur. Quoi qu’il en soit, si ces informations manquent, exigez de l’éditeur qu’elles soient rajoutées. Si il refuse, passez votre chemin sans hésiter.

L’objet du contrat - Cet article, généralement le premier du document, vise à décrire la raison d’être du contrat. Il doit y être écrit noir sur blanc le titre de l’ouvrage pour lequel vous allez céder vos droits. Sans cela le contrat n’aurait aucune valeur puisqu’il ne serait lié à aucun ouvrage précis. Sont également indiqués les différentes étendues de la cession de vos droits (pays, langues, formes, procédés, durées). Vous y trouvez aussi les principaux engagements de l’éditeur, tels que “publier à ses frais”, “conditions favorables d’exploitation sous toutes formes”. Ces termes peuvent paraître vagues et sans intérêts, mais ils ont leur importance. Ils sont notamment le signe que vous avez bien à faire à une maison d’édition à compte d’éditeur, ce qui est primordial.
De plus, généralement, lorsqu’une maison d’édition obtient les droits d’un nouvel ouvrage, elle propose également à l’auteur de lui céder les droits d’adaptation audiovisuels sur ce même ouvrage. Ainsi, si un jour une société de production souhaite adapter votre histoire au cinéma ou à la télé, elle négociera directement avec votre éditeur. C’est une pratique courante et admise sans aucun problème. Malgré tout, la législation française est très claire à ce sujet, l’éditeur est obligé de faire signer un contrat de cession des droits audiovisuels à l’auteur en plus du contrat d’édition. Il est absolument interdit à un éditeur d’inclure la cession de ces droits dans le contrat d’édition lui même. Théoriquement vous pouvez donc refuser de céder vos droits d’adaptation audiovisuelle, tout en signant votre contrat d’édition.

Garanties données par l’auteur – Par cet article l’auteur s’engage auprès de l’éditeur, en particulier sur l’originalité de l’ouvrage. L’éditeur se dégage donc de certaines responsabilités dans le cas où l’auteur aurait fauté (plagiat…). Si des faits de cette nature devaient être prouvés, l’éditeur pourrait alors casser le contrat et se retourner contre l’auteur en personne afin de se couvrir.

Remise du manuscrit – Cet article règle les conditions dans lesquelles l’auteur remettra à l’éditeur les différents éléments permettant de procéder à l’impression de l’ouvrage, sachant que le manuscrit original n’est jamais celui qui servira de base  l’impression de l’ouvrage. L’éditeur y apportera forcément des modifications, qui devront ensuite être acceptées ou non par l’auteur. Ce sont ces “échanges” de manuscrit qui sont encadrés par cet article.

Obligations de l’éditeur – C’est dans cet article que sont indiquées l’ensemble des obligations de l’éditeur. L’article tel que présenté dans l’exemple de contrat ci-dessus est parfaitement adapté pour des publications à faible tirage. Les indications concernant le nombre d’exemplaires peuvent être adaptés par l’éditeur. De même, les délais indiqués dans cet article peuvent varier selon les maisons d’édition.
Lorsqu’un contrat d’édition vous est proposé, si vous estimez que les conditions prévues dans cet article sont trop favorables à l’éditeur, vous pouvez très bien lui demander d’en modifier certaines. Attention tout de même à ne pas exiger des conditions que ce dernier pourrait juger trop restrictives à son égard. Il pourrait alors les refuser et annuler sa proposition de contrat.

Attributions de l’éditeur – Par cet article l’éditeur se réserve le droit de modifier certains aspects ou caractéristiques de votre ouvrage sans avoir besoin d’obtenir votre consentement préalable. Un éditeur sérieux et à l’écoute de ses auteurs vous fera connaitre ses intentions, mais rien ne l’obligera à accéder à vos demandes.
En général ces attributions sont le format du futur livre, sa présentation, son prix de vente, son tirage ainsi que sa date de mise en vente théorique. Il est très peu probable qu’un éditeur, quel qu’il soit, accepte de renoncer à ces prérogatives. A moins de certaines attributions que vous jugeriez extravagantes, il n’est pas utile de négocier ce point du contrat.

Vente en solde partielle/totale et mise au pilon partielle/totale – Article encadrant la “liquidation” des stocks d’exemplaires de votre ouvrage si ceux-ci sont trop important au regard du nombre de ventes effectuées. Dans tous les cas, cet article doit prévoir les conditions par lesquelles votre éditeur vous annonce ses intentions. Ceci doit être fait par courrier recommandé avec accusé de réception.
Chaque éditeur adaptera les nombres et pourcentages à sa guise. A vous ensuite de les accepter ou de demander à ce qu’ils soient revus.

Droits d’auteur – Voilà l’un des articles qui vous intéressera le plus. Celui qui encadrera vos revenus en tant qu’auteur. Tout d’abord, sachez qu’un éditeur est obligé de vous rémunérer dès le premier exemplaire vendu de votre ouvrage. Seuls quelques exemplaires, tels que ceux qui vous sont remis gratuitement ou ceux qui sont utilisés à des fins marketing et promotionnelles ne vous rapporteront pas de droit d’auteur. Votre éditeur peut également vous offrir une réduction substantielle sur les exemplaires que vous souhaiteriez commander en plus de ceux qui vous sont remis gratuitement. Dans ce cas, vous ne percevrez aucun droit d’auteur sur ceux-ci.
Concernant le montant de vos droits d’auteur, ils représentent un pourcentage fixe, calculé sur la base du prix public hors taxes. Il peut être prévu que ce pourcentage évolue après un certain nombre de ventes. Il peut également être modifié suite à la signature d’un avenant à votre contrat d’édition. Généralement, la rémunération moyenne d’un auteur est de 7 à 10% du prix public HT. Il est bien sur possible de le négocier, mais à moins d’avoir déjà une certaine reconnaissance du monde littéraire, il vous sera extrêmement compliqué d’en obtenir un meilleur. Il peut arriver parfois, selon la politique de la maison d’édition, que la rémunération prévue soit un peu plus importante. Mais même dans ce cas, pour commencer, ne comptez pas obtenir plus de 12% grand maximum.
Inversement, certains éditeurs peuvent proposer des rémunérations inférieures à cette moyenne. N’hésitez alors pas à négocier pour la faire remonter au maximum. Si vous parvenez à obtenir un pourcentage conforme à la moyenne, contentez-vous en. Vous n’auriez que peu de chance de le voir augmenter encore. Par contre, si l’éditeur reste sur ses positions, alors posez-vous la question de savoir si vous acceptez de “brader” votre travail ou pas. Vous avez tout à fait le droit de ne pas être d’accord avec ce qui vous est proposé et de refuser de signer le contrat. Si l’éditeur veut vraiment vous garder, il fera un geste.

Etendue de la cession des droits dérivés – Cet article qui règle tout ce qui concerne les autres droits que vous cédez à l’éditeur (traduction, reproduction…). A vous de négocier ceux que vous acceptez de céder dans le cadre de la publication de votre ouvrage.
Pour rappel, il est interdit à l’éditeur de faire apparaître dans le contrat d’édition tout article ou clause incluant la cession des droits d’adaptation audiovisuelle. Ces droits doivent impérativement faire l’objet d’un contrat annexe.

Droits d’auteur sur les droits dérivés – Tout comme pour les droits d’auteur sur votre ouvrage, cet article défini le montant de vos droits d’auteur sur l’ensemble des droits dérivés que vous cédez à l’éditeur. Chaque éditeur a son propre barème. N’hésitez pas à négocier chacun de ces droits dérivés.

Comptes – C’est ici que sont définies les modalités par lesquelles l’éditeur vous versera la totalité de vos droits d’auteur pour la période en cours. Selon le contrat qui vous est proposé, vous pouvez toucher vos droits deux fois par an (tous les six mois) ou une seule fois.
La date d’arrêt des comptes doit être clairement fixée. De même, le délai de paiement de la part de l’éditeur ainsi que ses modalités doivent y être clairement présentés. Lors de chaque paiement, l’éditeur est tenu de vous établir un document mentionnant le nombre d’exemplaires imprimés, en stock, vendus, utilisés à des fins promotionnelles et détruits (accidents…).

Les quatre derniers articles du contrat ci-dessus ont une relative importance, mais ne font normalement pas l’objet de négociation. C’est la raison pour laquelle je ne les traite pas au même titres que les autres.

Vous voici désormais en mesure de décrypter plus efficacement un contrat d’édition. Ce que vous pouvez accepter, négocier ou ce qui doit vous amener à vous poser des questions sur votre interlocuteur. Mais si vous préférez ne pas signer de contrat d’édition et conserver la totalité de vos droits, il existe une solution, que je traiterais dans un prochain article. L’auto-édition.

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Avant tout, vous devez absolument prendre conscience qu’un tel enchaînement n’arrive jamais. Même pour les plus prolifiques des auteurs les plus célèbres. Alors n’espérez surtout pas vivre un tel “compte de fées”. Je vous le souhaite, bien sur, mais vous n’avez aucune chance. Cela relève du monde des Bisounours et comme tout le monde le sais, notre monde réel serait plutôt à l’extrême opposé de celui de ces petits êtres fantastiques.
Selon les critères de chaque éditeur, vous serez amenés à envoyer votre manuscrit soit par courrier électronique, soit par voie postale (imprimé et relié). Une fois réceptionné, bien souvent, le délais de lecture est au minimum de 6 à 8 semaines. Parfois même beaucoup plus. Ensuite, sachez que les maisons d’édition reçoivent un nombre très important de manuscrits, de plusieurs dizaines à plusieurs centaines chaque année (voir plusieurs milliers pour les plus grandes), pour un nombre de publications qui se compte sur les doigts des mains. Un primo-auteur ou un auteur sans renommée (ce qui n’a rien à voir avec la qualité de ses textes), n’a pour ainsi dire aucune chance de signer avec un grand groupe d’édition. Seuls les “petits” éditeurs pourront éventuellement lui offrir la chance d’être publié. Mais avant d’en arriver là, il vous faudra vous adapter au monde compliqué mais passionnant de l’édition.

Votre premier objectif sera de trouver les maisons d’édition auxquelles vous allez envoyer votre manuscrit. Chacune ayant sa propre ligne éditoriale, vous devrez être très vigilant à ce sujet. De même qu’il ne vous viendrait pas à l’idée d’envoyer le manuscrit d’une histoire d’amour à un éditeur de manuels scolaires, inutile de proposer votre roman policier à une maison d’édition ne publiant que des ouvrages de science-fiction. Ce serait rédhibitoire. Pour ne pas tomber dans ce piège, consultez les sites internet des éditeurs que vous avez déniché. Tout éditeur sérieux y indiquera forcément le style d’ouvrages qu’il publie ou qu’il envisage de publier. Ne gardez que ceux correspondants au(x) genre(s) de votre manuscrit.

Une fois la liste des éditeurs susceptibles d’être intéressés par votre manuscrit établie, poussez un peu plus vos investigations sur leurs différents sites. Votre mission désormais, découvrir le type d’édition pratiquée par chacun de ces éditeurs. Il en existe deux, radicalement différents l’un de l’autre. Le premier, que je qualifierais d’édition “classique”, est le compte d’éditeur. Dans cas c’est l’éditeur qui prend tous les risques de la publication à sa charge. Vous n’avez absolument rien à lui payer pour qu’il publie votre ouvrage. Tout au plus devrez-vous, à sa demande et par obligation contractuelle, vous investir dans la promotion de votre ouvrage, la charge financière étant toujours supportée ce dernier.
Le second est le compte d’auteur. Inversement au compte d’éditeur, c’est ici l’auteur qui paye l’éditeur afin que son ouvrage soit publié. Les sommes demandées sont très importantes. Plusieurs centaines d’euros au minimum, allant parfois même au delà du millier d’euros. Des sommes bien évidemment sans aucun rapport avec les coûts réels d’impression. De plus, l’auteur est bien souvent obligé de commander (et de payer une nouvelle fois) ses ouvrages, mais aussi d’en assurer seul la promotion et la vente. Il va sans dire que nous touchons là aux limites de l’escroquerie et que ce genre d’édition est à déconseiller très fortement. Tout éditeur demandant une somme d’argent, même minime, pour vous publier doit être suspect à vos yeux.
En cas de doutes sur le type d’édition pratiqué par un éditeur, n’hésitez pas à le contacter (mail, téléphone…) afin de lui poser les questions qui vous rassurerons, ou au contraire vous conforterons dans vos craintes.
Une troisième forme d’édition existe bien, l’auto-édition, mais je reviendrais dessus un peu plus tard, dans un prochain article.

Vous voila maintenant, idéalement, avec une liste d’éditeurs publiant des ouvrages du genre de votre manuscrit, mais aussi pratiquant l’édition à compte d’éditeur. Maintenant, prenez soin de vérifier la forme sous laquelle vous pouvez envoyer votre manuscrit (mail ou papier) et lancez-vous. N’envoyez jamais un manuscrit par mail à une maison d’édition s’attendant à le recevoir sous forme papier par la poste, et inversement. Il ne sera pas lu et vous aurez probablement perdu toutes vos chances avec cet éditeur.
Généralement, le délais de d’examen de votre ouvrage est annoncé sur le site internet ou vous est indiqué à la réception de votre manuscrit. Inutile de contacter la maison d’édition tant que ce délai n’est pas atteint. Une fois dépassé, vous pouvez en revanche la relancer si vous n’avez pas de nouvelles. Il n’est pas rare que du retard soit pris lors de cette étape. Si vous n’obtenez pas de réponse ou que le nouveau délai qui vous a été indiqué n’est pas respecté, contactez-la de nouveau. Mais sachez que dans de pareilles situations, plus le temps passe, plus vos chances d’avoir tapé dans l’oeil de cet éditeur s’amenuisent.

Il est très rare de trouver un éditeur dès le début de ses recherches. Il peut-être nécessaire d’en contacter des dizaines avant de tomber sur celui qui saura identifier le potentiel de votre ouvrage. Surtout ne baissez jamais les bras, même après plusieurs refus ou envois restés sans réponses. Vous pouvez attendre des mois, voir des années, avant de trouver l’éditeur qui deviendra VOTRE éditeur.
Mais une fois que vous l’aurez trouvé, un nouvelle étape s’ouvrira à vous avec de nouvelles obligations de part et d’autres… La signature de votre contrat d’édition. Une étape particulièrement technique, mais que vous devriez pouvoir passer sans encombres grâce à un prochain article à venir.

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Une fois l’écriture de votre ouvrage terminée, celui-ci est encore loin de pouvoir prétendre être publié. Quelque soit sa qualité propre, vous ne devez surtout pas sauter les étapes qui vous séparent de sa publication. Car l’écriture en elle-même n’est qu’une partie, la plus simple même, du processus de création. Que vous écriviez pour vous sentir bien, pour vous détendre, par envie ou par passion, vous le faites de bon coeur, dans le but de mener votre histoire à son terme. Mais une fois le dernier mot couché sur le papier, ne vous démobilisez surtout pas. Il vous reste énormément de travail.

Tout d’abord, vous devez impérativement effectuer au moins deux relectures complètes et sérieuses de votre ouvrage. La première visera à corriger la forme (orthographe, grammaire…). Une fois le problème de la forme réglé, la seconde relecture vous demandera une réflexion encore plus  importante. Cette fois, il vous faudra vous concentrer sur le fond de votre histoire. A savoir sur l’histoire elle-même. Est-ce qu’elle est suffisamment crédible ? Est-ce que je ne me contredis pas ? Est-ce que son enchaînement est logique et pertinent ? Mes lecteurs parviendront-ils à accrocher ? Si à l’issue de cette relecture vous n’êtes pas en mesure de répondre de façon positive à l’ensemble de ces questions, n’allez pas plus loin. Repenchez-vous sur la phase d’écriture et améliorez tout ce qui vous semble nécessaire avant de pouvoir passer à l’étape suivante.

Ensuite, une fois que votre ouvrage vous semble prêt à passer à l’étape de l’éditeur… il ne l’est en fait toujours pas. Avant de le soumettre pour une future publication, vous devez vous faire relire par une personne extérieure. Comprenez par là, une personne qui n’a aucunement connaissance de l’histoire que vous avez développé, mais aussi, si possible, une personne extérieure à votre entourage proche, afin d’éviter que son jugement ne soit biaisé.
Le but de cette troisième relecture est de confirmer celles que vous avez effectué au préalable. Parce qu’on ne voit pas toutes ses fautes, parce que la connaissance de l’histoire fausse notre point de vue, il est primordial de se faire relire avant de passer au stade de l’éditeur. Cela prendra un peu plus de temps, mais la qualité de votre ouvrage en sera grandement améliorée, à condition que vous preniez en considérations les critiques (tant positives que négatives) de votre relecteur.

La relecture arrivée à son terme, une mise en page simple agréable et votre ouvrage peut désormais être présenté aux maisons d’édition. Mais attention. Le monde de l’édition est loin d’être rose. Vous devrez déjouer une multitude de pièges et de problèmes avant d’arriver à votre but ultime…

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